1樓：漫閱科技
西晉裝飾，多在形體端莊的器皿口沿和肩部壓印一兩條輕細的幾何紋。有弦紋、菱紋(內凹或重線)、斜方格網紋(或內方格)、小圈點聯珠紋(並列花蕊紋)、忍冬紋(十字花紋)、還有飛禽、走獸紋(龍、虎、鳳、雀)構成裝飾紋帶等。配合模印淺浮雕的鋪首，辟邪、猛獸，以及刻劃細膩的龍首、虎頭等。
例如「猛獸尊」(宜興出土)，花苞型，腹部堆雕一猛獸，頭部突出而形狀奇特。還流行鏤雕裝飾，以香薰為多。典型有《香薰爐》(宜興周處墓出土)，爐體為球形，上部鏤有三層等邊三角形孔，下開一橢圓形爐門。
頂有鳥形紐，昂首展翅欲飛。爐底及承盤下，各裝三個熊形足，直立躬背肩負香爐。造型端巧玲瓏剔透而適用。
另有青瓷熊燈。
魏晉南北朝時期瓷器有哪些特徵？
2樓：天殤
自漢代出現瓷器以來，發展到六朝時期，從墓葬出土情況可以看出，青瓷逐漸代替青銅器、漆器。大陸很多省分的漢墓出土的陪葬品以青銅器、漆器佔主要比重，而江南六朝時期的墓葬出土的器物絕大部分是青瓷器，它已經成為當時人們日常生活的主要用具。出土的這一時期的瓷器，其造型、紋飾與漢代陶器、青銅器有很密切的繼承關係。
西晉青釉洗，腹部有一條印紋裝飾，兩面貼鋪首銜環，具有明顯的漢代特徵。這類青釉洗出土數量很多。青釉三足尊，也飾有印紋裝飾，下為三個熊足，兩面貼奔獸紋，另兩面貼鋪首，造型、紋飾也具有漢代特徵。
西晉穀倉，上部中心為主罐，周圍有四個小罐，是繼承東漢五聯罐和五管瓶造型而略加變化，上面浮雕佛像、鳥雀、動物，下部為罐。穀倉是墓主生前莊園情況的真實寫照，也是其企望死後能過象生前一樣倉滿糧實的富有生活。
穀倉在江南地區吳、西晉稍大一點的墓葬都有出土。有銘文謂之「廩」，是裝稻子的。北方裝谷的叫倉。
虎子，漢代多有提梁，西晉保留這一傳統，採用立燒，口向上，臀部觸地。東晉虎子也採用這種立燒法。圓形虎子多為正燒。
虎身一般刻劃飛翅紋。西晉牛頭罐，肩上有兩個鼠形系，是這一時期比較少見的。
從上面器物可以看出西晉瓷器器形、種類及裝飾特徵。造型上很多取自漢代銅器、陶器。壺、罐類器物造型比較矮胖，裝飾上也借鑑銅器，多數壺、罐、洗、碗等器物的肩、腹部飾一條帶狀印紋裝飾，間飾鋪首銜環、獸紋等。
東晉瓷器種類與西晉相近，造型上的顯著變化是器形向瘦高發展，肩部的系多為橋形，習稱橋形系。裝飾上以光素為主，少量器物的口沿、肩腹部、動物眼睛等部位點以褐色斑點，形成了這一時期器物的裝飾特點。
從最具有代表性的雞頭壺（罐）的演變，可以看出各時期瓷器造型與紋飾的特徵。西晉雞頭罐，肩有雙系，雙系間飾雞頭雞尾。西晉早期罐的最大腹徑在中間，以後重心上移，最大徑在肩部。
腹徑與罐的高度大體相近，所以給人短胖的感覺。肩部有印紋裝飾。東晉雞頭壺盤口，壺頭較長，橋形系，有的壺口沿飾褐斑。
雞頭有頸約一寸左右，雞尾演變為壺柄。壺的高度明顯大於腹徑，故給人瘦長的感覺。
除青釉以外，還有黑釉雞頭壺。黑釉漢代已經出現，東晉繼續燒造，目前發現燒黑釉的僅有浙江的餘杭、德清兩窯，兩窯同時也燒青釉。到南朝時期，雞頭壺壺身更長，柄向上發展，裝飾上出現複線蓮瓣紋。
蓮瓣紋的出現與東漢佛教傳入有關。這一時期其它器形如盤、碗、罐等也飾有蓮瓣紋，形成了這一時期的裝飾特點。東晉除雞頭壺以外，還有羊頭壺，其數量少於雞頭壺，但目前出土數量逐漸增多。
東晉香薰，此器型兩晉墓出土不少，西晉造型繼承漢代特徵，球體上有樓孔，球體與承盤之間有三足。東晉改為以支柱連線球體與承盤。
南朝仰覆蓮雙系壺，短流，柄上翹，出土數量不多。北方青瓷以河北景縣封氏墓出土的蓮花尊為代表。蓮花尊北魏墓出土兩件，北京故宮博物院、中國歷史博物館各收藏一件。
通體飾上覆下仰的蓮花，洞窟藝術中的飛天也出現在蓮花尊上，還有團花、獸面紋、葉紋等，裝飾極為豐富。蓮花尊南方亦有出土，沒有北方的氣魄雄偉，北方蓮花尊胎體厚重，釉厚的地方近於黑色。
可以肯定，南北朝時期，南北都燒造這種器物，但窯址在南北方都未發現。河北只發現有類似蓮花尊特徵的標本，在山東淄博窯發現了浮雕蓮花瓣，這只是一點線索，還有待於進一步調查。北朝青釉蓮花罐，上有浮雕蓮瓣，蓮花瓣是印好後貼上去的，肩部六個橋形系，沿用東晉時的，但較東晉時的粗壯。
這類器物出土日益增多，北朝晚期釉中含鐵量較低，故釉色為淺青色，與隋代的較為接近。北朝貼花罐，含鐵量高，釉為黑褐色並有窯變。
東晉時期瓷器有什麼特徵
3樓：匿名使用者
東晉時期瓷器的最大特點是，青瓷與黑瓷共存，單一的青釉傳統被突破。
青瓷在西晉的基礎上進一步發展，造型更加豐富，裝飾更加美觀。其具有以下特徵：青瓷生產開始普及，器型和裝飾由繁複趨向簡樸，注重經濟使用。黑瓷是
在青瓷的基礎上發展而來的。青瓷與黑瓷的呈色劑都是鐵元素，在工藝上設法加
重鐵釉著色，便能燒造成漆黑閃亮的黑瓷。
三國兩晉南北朝時期陶瓷的特點
4樓：匿名使用者
三國兩晉南北朝時期的陶瓷以越窯為代表，其特點主要如下：
1、青瓷胎骨稍厚，胎色較深呈灰或深灰色。釉層厚而不均勻呈青灰色。器型矮胖，配以鋪首、弦紋、斜方格網紋、聯珠紋或忍帶、飛禽走獸組成的花紋帶，以及龍頭、虎首和熊形裝飾的器足。
2、東晉中期後，青瓷普及百姓，造型簡樸，裝飾大大減少。紋飾以弦紋為主，少數水波紋，東晉晚期開始蓮瓣紋，西晉後期的褐色點彩這是得到普及。
南朝青瓷多數胎壁緻密呈灰色，通體施釉，少數胎松土黃色，外施青黃釉或黃釉。主要是日用器皿。佛教盛行，刻劃蓮瓣紋成為主要紋飾，褐色點彩依然流行但褐點小而密集。
5樓：聶麟驍
三國兩晉南北朝時期的陶瓷業 三國兩晉南北朝時期，中國燒製瓷器的生產技術已進入更成熟的階段。
當時南方以青瓷為主，北方以白瓷為主，間有黑瓷等。三國時，各地的瓷窯都用當地的瓷土作為製坯原料，而西晉的越窯則可能有意識地選用了鐵、鈦含量較高的瓷土作為坯料，使胎燒成灰色，對釉起襯托作用，並使釉青中帶灰，色調比較沉靜。這一時期，南方各青瓷窯場都使用石灰釉。
由石灰石和瓷土配成的石灰釉，其特點是光澤好，透明度高。而黑釉則是用含鐵量很高的紫金土配製。北魏時期，青瓷燒造技術傳到中原，以後又發展了黑瓷和白瓷。
而白瓷的產生，為我國製瓷工業開闢了廣闊的前程。早期的白瓷，胎料經過淘練，比較細白，釉層薄而滋潤，呈乳白色，但仍普遍泛青，有些釉層厚的地方呈現青色，說明它脫胎於青瓷。北方青瓷、黑瓷、白瓷的燒製成功，為以後唐、宋時期北方名窯的普遍出現準備了技術條件和打下了基礎。
三國兩晉南北朝時期的陶器，在南方作為日用器皿的數量並不多，大量流行的是明器。北方的鉛釉器在三國至東晉時期已日趨衰落，北魏以後才開始復興，並在漢代傳統基礎上有了改進，其用途日益擴大，花色品種增加，施釉方式也增多了，或黃地加綠彩，或白地加綠彩，或黃、綠、褐三色並用；從漢代的單色釉向多色釉邁進了一步，並為過渡到唐代三彩陶器奠定了基礎。這一時期的陶塑藝術不甚發達，製作簡陋，形態呆板，數量不多。
但北朝的陶塑藝術則突破了生硬的作風，注意了神態的刻劃，因而造型優美。這一時期的建築用陶，繼續得到發展，磚瓦的生產規模較大，產量質量都有所提高。磚瓦的大小、形制均不同於漢代，花紋瓦少見，大多數是素面瓦。
瓦當上的卷雲紋漸被蓮花紋所代替。吉祥文字仍舊流行，並出現印有紀年的瓦當。北魏已使用了琉璃瓦，施淺綠色的釉。
磚除了有長方形素面磚和繩紋磚外，還有供裝飾用的大小雕塑磚兩種。其中一麵塑有神態兇猛、巨口虯鬚，怒目獠牙的獸面，造型生動，氣魄巨集偉，有很高的藝術水平。
如果有什麼不明白可以追問，如果滿意記得採納如果有其他問題請採納本題後另發點選向我求助，答題不易，請諒解，謝謝
6樓：氤氳成迷
你想太多了吧，那個時候是沒有陶瓷的，一般用的都是鐵製的工具
7樓：柳七容若本兄弟
您好！六朝時期（公元220年——581年），迅速興起的佛教藝術對陶瓷也產生了相應的影響，在此季作品造型上留有明顯痕跡。公元581年隋朝奪取了權力，結束了長期的南北**局面，但它只統治到公元618年就被唐所取代。
8樓：佳逸茶器
三國兩晉南北朝是中國歷史上乙個大動盪時期，南北制瓷業的發展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承並發展了東漢青瓷的成就，這些青瓷習慣上被稱為「六朝青瓷」。北方則由於連年戰亂影響，瓷器的生產起步較晚，直到6世紀初期的墓葬中才有隨葬青瓷發現，但晚期的墓葬中卻出現了白瓷。
三國.雙復耳雙口罐
三國瓷器
三國時(220 ~ 265)的越窯瓷器胎質堅致，優質瓷的胎色呈淡灰色；釉面青亮光潤；紋飾較少，只有劃或印的網格紋、弦紋、水波紋等，貼塑、模印紋則比較豐富，如在穀倉上貼塑出人物、動物、飛禽、 龜蛇、佛像、建築物、鋪首等。另外還有一些雕塑藝術造詣很高的瓷器作品，如捧缽蛙式水注、鴿形杯熊燈、獸柄虎子、跪羊燭台等。
三國時常見的器型有：碗、盤、碟、盒、罐、洗子、盤口壺、缽、盆、水盂、虎子、唾壺、耳杯及殉葬用的灶、雞籠、犬、羊、豬圈、穀倉等明器。
三國.青瓷神亭壺
兩晉瓷器
西晉時期（265~316）的瓷器還是以越窯為代表，胎體普遍比三國時略厚，色灰；釉面厚而均勻，呈青灰色，有的閃黃。裝飾方法主要為壓印、刻劃、貼塑、核印、捏塑等。常見的紋飾有網格、聯珠，忍冬、菱形、鋸齒、水波、梳篦、樓闕、舞樂人、祈禱人、禽鳥、家畜、佛像、鋪首、辟邪、朱雀、白虎、人物等等，器型除了三國時已有的盤口四系壺、洗、盆、虎子等以外，還有扁壺、雞首壺、尊、薰爐、燈、瓷俑等。
器型矮胖，盤、碗、缽等器口沿略薄，但底很厚，器足多做成獸蹄、熊形、龍首、虎頭等形狀。優秀之作常把器物巧妙地雕塑成鳥獸等形狀。西晉時少數青釉瓷器上有不規律的褐色斑點，這最初的褐色斑點似為無意中點染上的。
晉.青瓷雙系弦紋罐
東晉(317~420)青瓷的胎釉情況與西晉相似，但在裝飾上卻大相徑庭。西晉紋飾追求華麗而東晉趨於簡樸，光素無紋器很多，有的只有幾道凸弦紋或梳篦水波紋。繼東漢瓷器上出現了蓮瓣紋之後，東晉晚期使用漸多。
另外，西晉後期出現的不規則褐色班點，東晉時已普遍使用。這時的褐色斑點一般有規律地點在器物的口沿，器蓋或者魯眼、雞冠、羊角等部位上。東晉時也有些動物形象的尊，硯滴等（如蛙形水盂），但已不是西晉時的寫實樣子，而只是在水孟上塑出蛙首及四肢或乾脆簡單劃幾筆。
晉.青瓷雕虎提梁壺
南北朝南朝時（420~ 479）佛教監行，表現在瓷器上是大量使用蓮瓣紋。既有在碗、盤、缽、罐上劃單線、雙線或三線蓮瓣的，也有褐色斑點點繪簡單紋飾的，還有浮雕貼塑仰蓮、覆蓮的大尊。
南朝.青瓷蓮花罐
南朝瓷器胎體細密，廣泛使用化妝土，加上燒窯技術的提高，釉面顏色青翠，玻璃光很強，有很細碎的開片。施釉一般採用浸釉法，因此釉層較厚，施釉不到底，有垂流現象。南朝器物普遍瘦高，造型優美，盤、碗、罐大多還是平底， 但已出現假圈足。
這時的雞首壺雞頭比東晉時還要高，雞冠聳起，嘴部有孔，有的和腹部相通，已起到流的作用了，把手連線盤口的一端比東晉時更高，有的做成龍柄。南朝時出現的盞、盞託及盅盤，是從漢代的耳杯及托盤演變而來的。
南朝.青釉蓮瓣紋蓋罐
南北朝時，南方青瓷漸漸傳入北方，出土文物證明，北魏晚期北方已經能夠生產瓷器了。北朝的製瓷工匠最大的功績是創燒出了白瓷。北朝瓷器一般實用品多，常見有盤、高足盤、碗、杯、缸、瓶、壺、盒、罐、燈等。
大多數光素無紋，有簡單的弦紋，寥寥無幾的劃紋或捏塑花邊，部分有紋飾的多劃、貼、塑蓮瓣，有的瓣尖部凸出翹起，紋飾多粗獷稚拙。壺、罐、瓶、尊多塑
二、三、
四、六不等的系，方系、橋形系、泥條系均有。北朝也有雞首壺，雞頭高昂、露出胸脯，相對處龍柄連肩，龍頭紮進盤口，作飲水狀。
南朝.青瓷雞頭盤口壺
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