1樓：漫閱科技
2023年12於27日，拉斯科洞窟被法國當局設為重點文物保護物件。此時，有關部門為了防止大批遊人的湧入，在洞口設立了保護欄杆。2023年，拉斯科洞窟正式對外開放。
為了保護拉斯科洞窟內的壁畫，法國當局於2023年在洞內安裝了空調，以排除灰塵，使洞內溫度保持在14攝氏度左右，並且維持一定的濕度。此外，當地的科學家在經過幾年的考察研究以後，收集了大量關於如何保護拉斯科洞窟的資料，採取了一系列的措施來盡可能地在保證洞窟原始風貌的同時，來儲存拉斯科洞窟。其中這些保護方法主要是通過保持拉斯科洞窟內溫度、濕度以及二氧化碳含量的穩定，來防止洞內壁畫發生化學反應而遭到侵蝕。
拉斯科洞窟的岩畫 5
2樓：匿名使用者
韋澤爾峽谷有裝飾的洞穴
群中文名稱: 韋澤爾峽谷有裝飾的洞穴群
英文名稱: decorated grottoes of the vezere valley
國家: 法國
所屬洲: 歐洲
3樓：修齊平治
歐洲舊石器時代、中石器時代和新石器時代建築、雕刻、繪畫和工藝的總稱。
迄今所知，歐洲最早的美術作品出現在舊石器時代晚期的前段，距今約2.5～3萬年前，即地球處在玉木冰河期。這種舊石器時代的美術，約在西元前1萬年隨著冰河期的結束而消失。
中石器時代美術的型別有所增加，隨著各地區文化發展的不平衡，出現了各自獨立發展的美術傳統，不同程度地演化為新石器時代的美術。
它們表現的內容皆以動物為主，手法寫實而生動。其中最突出的代表是法國的拉斯科洞窟和西班牙的阿爾塔公尺拉洞窟壁畫。如拉斯科洞窟的動物形象氣勢雄壯，富有動感，充滿粗獷的原始氣息和野性的生命力。
而阿爾塔公尺拉洞窟中的這幅《受傷的野牛》，刻畫了野牛在受傷之後的蜷縮、掙扎，準確有力地表現了動物的結構和動態。
舊石器時代美術 舊石器時代晚期之前，雖然缺乏人類對於形象的模仿表現的證據，但實用的工具製作和改進，已經顯示了許多審美因素。如手斧的幾何化造型、對稱感，刃口的細小修飾以及刻痕，都不無初級的裝飾價值，而且製造工具的過程也為創作藝術作品準備了造型的技巧。舊石器時代晚期傳統地劃分為4個主要的文化期:
①奧瑞納文化，②佩里戈爾文化，③梭魯特文化，④馬格德林文化。奧瑞納文化得名於法國上加龍省的奧瑞納洞窟。佩里戈爾文化得名於法國的佩里戈爾，它們合成舊石器美術的早期發展階段，在莫爾多維亞附近的維倫多夫文化層裡，發現過女性小雕像,被稱為「維倫多夫的維納」，同期刻畫過的骨片、石片，可以在洞壁畫上找到對應的風格，著名洞窟拉斯科就是這個階段最主要的代表。
梭魯特文化得名於法國索恩-羅亞爾省的梭魯特，馬格德林文化得名於法國多爾多涅省的馬格德林洞，它們構成舊石器美術的晚期階段，其典型為西班牙的阿爾塔公尺拉洞。
舊石器藝術的創造者是克羅馬農人，他們屬於晚期智人階段，在體質（特別是腦的容量）上同現代人幾無差別。當冰層覆蓋歐洲大陸的時候，在法國南部和西班牙北部集中了許多草原動物，如長毛犀、猛獁和馴鹿，以法蘭西-坎塔布裡連地區為中心,以狩獵為生的克羅馬農人也聚居在這裡的天然溶洞中，在長期的生產鬥爭中積累了技能、經驗和知識，加強了人對自身及其生活環境的了解，發展了精神文化,在洞窟上畫畫，為工具加飾雕刻。這種藝術活動流傳到廣大地區形成不同的地方差異風格，但從整體來看, 它們的意義和風格是統一的。
有些圖形顯然出自一人之手，證明這些洞中繪製的各種圖形是少數專門人（可能是巫師）所作。
舊石器時代洞窟藝術創造過程是完整的，最早發現一些畫在洞壁上的指痕，可能是模仿熊的爪痕留下的，從這些指痕中逐步出現簡單的、區域性的動物形象。早期動物只勾粗拙的輪廓造型,漸次精確,手法日益豐富；到馬格德林文化期用多種色彩繪製了富有體積感、透視準確的大型動物，姿態生動。人們常常是依賴石壁上天然的隆突縫隙作為造型基礎。
在洞口透進的光線照射下，或
在洞深處搖曳的火光中，凹凸不平的石塊看起來非常像洞居者日常接觸的動物形象。這種心理的投射在洞窟藝術的形成過程中起了一定的作用。
舊石器時代藝術的作用，一般被看成是一種狩獵巫術，利用圖畫或雕刻達到控制狩獵物件或增殖動物資源的目的。在克羅馬農人時代，裝有木柄的長矛和弓箭已經出現,從舊石器時代早期就已經萌芽的巫術,作為一種「觀念的生產」，此時發展得相當完整。在許多洞窟壁畫上，可以清楚地看到畫完後，舉行儀式時矛戮箭射的痕跡。
有的動物身上刻上了箭簇、矛頭或陷阱。許多動物都集中地畫在特定的壁面上，大概認為這些壁面具有魔力,各種形象常常相互重疊在一起，可能它們像真實動物一樣，一次「殺死」就得重新再畫。在同時期的可攜帶搬動器具藝術，也同樣發現了類似的處理。
有些動物和人的形象畫在代表大地之母的***的岩壁的孔隙附近，這是為了促進它們誕生、再生和增生。洞居人的日常生活區在洞口部，而繪畫和雕刻常常繪製在洞窟深處，意味著狩獵巫術儀式本身是在大地母腹中進行。這種圖畫的寫實追求，是為了提高巫術的感應效果。
舊石器藝術的題材以動物為主，人物佔了相當大的比例，植物形象只有極少幾例，還有手印和幾何紋樣。動物中主要是歐洲野牛、野馬、野羊、猛獁、犀牛、鹿類和一些肉食類動物，馴鹿在當時人的生活中佔了極大的比重，其角、骨、皮、肉、血都被廣泛利用，但描繪得不多，可能因為馴鹿性溫、體拙,易於捕殺,數量又多,無需借助巫術的緣故。同樣，植物是人們生產(木製工具) 和生活（花果葉漿）中的重要依賴物件，卻幾乎未加描繪。
人物的描繪常以面具遮臉，或者人身獸首，以此推論當時人們對自己的形象描繪存在著特殊的禁。有些可能是巫師作法的真實寫照，有些巫師畫在動物集中的地方，是為了體現強大的控制力量。人物在某種場合下也是作為被傷害的形象，有的身上插了，更多的人物形象（特別在器具藝術中）是作為增殖種族的偶像而創造的，這些形象以女性為主。
舊石器時代的藝術分布範圍相對集中，洞窟藝術以法蘭西－坎塔布裡連地區為中心。西班牙南部，義大利半島南部和西西里也發現一些有壁畫的岩洞，最早的洞窟壁畫發現於蘇聯烏拉爾地區。器具藝術分布範圍要廣泛得多，德、奧地利、捷克斯洛伐克、波蘭、蘇聯部分地區均有發現。
器具藝術和洞窟藝術時間和風格相同，可能遊獵於這些地區的克羅馬農人找不到合適的洞窟作畫,或者畫在岩壁上未能流傳下來，只剩下器具藝術。器具藝術便於攜帶，也利於他們的傳布。
中國和歐洲原始山洞岩畫的時間、地點、意義
4樓：foggy金牛
岩畫是一種石刻文化，人類祖先以石器作為工具，用粗獷、古樸、自然的方法——石刻，來描繪、記錄他們的生產方式和生活內容，它是人類社會的早期文化現象，是人類先民們給後人的珍貴的文化遺產。
歐洲岩畫
集中分布於地中海沿岸等地區，在洞窟、岩石遮蔽處、露天崖壁上較多。大致可分為兩個時期，早期是始於舊石器時代，一直
美國加利福尼亞印第安人崖壁畫
延續到中石器時代，屬於狩獵藝術，主要出現在洞窟中，岩畫的中心是在法國的南部和西班牙北部的法蘭克一坎塔布利連地區。另外，在義大利、羅馬尼亞、葡萄牙和烏拉爾的卡羅瓦洞窟也發現有岩畫。晚期是由從事複雜經濟活動的人群所創造，從中石器時代開始一直延續到有文字的歷史時期。
也有人稱其為混合經濟社會的岩畫藝術，主要以露天岩刻為主，遍布許多歐洲國家，其中心點位於歐洲南部伊北利亞半島、法國南部、阿爾卑斯山區、義大利南部和斯堪地那維亞半島諸國。
歐洲岩畫的主要題材是動物，表現的動物形象常處在懷孕期，有的成雙成對畫在一起，有的動物旁邊刻畫著女性***，或在附近有天然孔穴裂隙，反映了當時人們祈求動物繁殖的觀念。
非洲岩畫
遍布於阿爾及利亞、安哥拉、埃及、衣索匹亞、肯亞、利比亞、摩洛哥、莫三比克、奈米比亞、索馬利亞、南非、蘇丹、坦尚尼亞、辛巴威等國家和地區。雖然它不比歐洲史前岩畫古老，但．卻比大洋洲史前岩畫流傳得長久，時間在一萬年以上，是世界上岩畫延續時間最長的地區之一。
根據風格藝術、石垢的色澤、所表現的動物種類、服飾及**等差別，可分為四期：(1)古代水牛時期(約西元前9000一前2023年)，以單獨動物、大動
巴西皮奧伊州岩畫
物群及絕種動物的寫實影象為代表，是古代狩獵生活的反映。(2)牧養公牛時期(約西元前3500一前2023年)，以大型的寫實家畜影象，以風格化的大動物群影象為代表，包括大的公牛影象，有點風格化的細刻線，程式化的大型野生動物影象等等。(3)馬時期(約西元前2023年至公元2世紀)，包括風格化的人物影象、馬拉的板車及大型馬車、鐘形樣式的服裝、風格化的公牛及其他家畜影象。
(4)駱駝時期(約始於2世紀)，在淺刻的駱駝影象中，以概括的幾何圖案居多，這一時期用簡單粗糙技術刻成的小型晚期影象，混合有題記和象徵性標記。非洲的撒哈拉岩畫，位於阿爾及利亞和利比亞邊界不遠的撒哈拉中部阿爾傑爾高原，是世界各國學者公認的「世界上最大的乙個史前藝術博物館」。
印度岩畫
主要分布於印度中部文迪亞山脈的丘陵地帶。最古的岩畫可追溯到距今2萬年前的舊石器時代晚期。根據風格，印度岩畫大致分為五期：
(1)自然主義的岩畫，以描繪單獨的野生動物為主，造型古樸寫實。(2)風格化的岩畫，開始從色塊中提煉出線條，用簡略粗重的線條勾勒人和動物的輪廓。或者是剪影式的平塗與粗線條的淺描並用。
動物比較寫實，人物則是圖案化的，幾何形的。(3)裝飾性的岩畫，線條趨向裝飾化，往往在人和動物的外輪廓線中交織著直線、斜線、蛇形曲線，大量描繪狩獵、舞蹈、奔跑等各種劇烈運動。(4)程式化的岩畫，線條複雜，色彩豐富，各種動物外形中用優美的弧線和華麗的色彩裝飾，人體描繪具體細緻，注意顯示性別。
畫面上出現了新石器時代的標槍、弓箭和石斧。(5)折衷的岩畫，技法上基本是前四期的重複、模仿或綜合。多描繪騎馬、騎象或步行的戰士手持盾牌刀劍格鬥的戰爭場面，以及草廬定居、歌舞、奏樂、禮拜、畜牧、耕耘、採蜜、植樹等混合經濟或農耕時代的部落生活情景。
藝術風格編輯
中國岩畫的藝術風格，和國外的岩畫既有許多共同之處又有不同特點。在製作手法上大體上可分為刻、繪兩種。北方岩畫大都是刻製的，其手法有3種：
①磨刻，線條無明顯的凹陷,畫面平整光潔；②敲鑿，用堅硬器物在岩石上敲擊出許
賀蘭山岩畫鹿
多點窩；③線刻，似用金屬鑿頭勾勒出形象輪廓，然後掏深線條。作品風格具有粗獷、簡潔、明快的特點。南方岩畫的製作大都以紅色塗繪，顏料經取樣化驗，證明內含較多的鐵質,以赤鐵礦粉調合牛血等調合料較為可能。
色彩穩定，經久不變。有用手指蘸著顏料繪製的，某些較大的圖形也可能是使用羽毛或其他工具塗刷的。表現手法古拙獨特，畫人物大都不表現五官，只通過四肢位置以表現動作、體態和感情。
畫動物亦僅重點刻畫出角、尾、耳等特徵部位，即可辨認出是何種動物。
中國岩畫在構思上天真純樸，反映出人類童年時代某種幼稚的想像和美好的願望。在造型上採用平面的造型方法,許多岩畫往往是一些相互不關聯的個別影象,即使是組成一幅畫面的，也經常是乙個個圖形的重疊，而沒有近大遠小的透視關係，畫面採用垂直投影畫法，視線與物件最富特徵的面保持垂直，追求物體的正面顯示。岩畫在塑造平面圖形時，很善於抓住物象的基本形，物體的結構簡化到不能再簡的程度。
沒有細節刻畫，大都不畫五官，這些粗製的圖形中，卻能描繪出生活的真實，顯示出活躍的生命力，其中以動物形象尤為生動。這種原始形態的藝術的特徵是，對於生活敏銳的觀察力，和藝術上粗獷手法渾然一體地結合在一起，這或許是許多岩畫至今仍有其生命力的原因。
中國岩畫分為南北兩個系統。南系除廣西左江流域，還有四川、雲南、貴州、福建等地。南系岩畫大都以紅色塗繪，顏料是以赤鐵礦粉調合牛血等而成的。
製作年代在戰國至東漢期間。北系以陰山、蒙特內哥羅、阿爾泰山等為主，綿延數千里，氣勢巨集闊。
拉斯科洞窟的岩畫用的是什麼材料,拉斯科洞窟的岩畫是用什麼工具畫的
雕刻和塑造的立體形,製作方法有敲琢法，鑿刻法，磨製法，塗繪等，塗繪使用的是礦物顏料 遠古時期，已有很多繪畫技術，拉斯科洞窟的岩畫就是用 敲琢法，鑿刻法，磨製法，塗繪等畫出來的。用的是敲琢法 鑿刻法 磨製法 圖繪等圖繪是礦物顏料 拉斯科洞窟的岩畫是用什麼工具畫的 拉斯科洞窟的岩畫是用木炭 顏料和雕刻工...
拉斯科洞窟的岩畫他們為什麼要畫壁畫
在一點五萬年前的舊石器時代，先人留下的具有生命力的岩畫，這是人類最早回的繪畫，但是，雖然發現了這一點答，依然不知道岩畫是為何而做。人們猜測，這是先人們為了記錄一天的生活所做的，其中畫著一些牛，羊，馬等牲畜，有人猜測這是曾經以狩獵為生的先人們為了記錄一天的活動所畫，就相當於我們今天所說的日記，記錄著他...
為什麼斯科拉資料這麼牛，為什麼斯科拉那麼能搶籃板
哇哇，你可不能把斯科拉看成是乙個二年級球員，他可是西班牙聯賽的mvp，而且還是奧運會和02世錦賽的雙料冠軍，這連個冠軍他可是功不可沒，作用不比吉諾比利小。個人意見，他不比姚明差！他的實力可以成為任何球隊的核心 領袖！但他在火箭，有姚明 阿泰 麥迪 甚至小布，他們才是火箭主要進攻點，說到底，他只是乙個...