1樓：半空撫琴
信天游（a kind of shanxi local melody;folksong popular in china's northwest）是流傳在我國西北廣大地區的一種民歌形式。
這是一部用老钁鐫刻在西北黃土高原上的傳世巨著，這是黃坡黃水之間的一朵奇葩。一曲高歌，響遏行雲，全掃靡靡之音；一聲入耳，蕩氣迴腸，令人精神為之一振。
它，便是陝北民歌。【在陝北它叫「信天游」，又稱「順天遊」「小曲子」， 在山西被稱為「山曲」，在內蒙則被叫作「爬山調」。無論是陝北的信天游，山西的山曲，還是內蒙的爬山調，其歌詞都是以七字格二二三式為基本句格式的上下句變文體，，而表現則以浪漫主義的比興手法見長。
信天游的比興非常廣泛，上至日月星辰，風雲雨露；下到花草樹木，鳥獸蟲魚；還有柴公尺油鹽，五穀雜糧，衣食起居都可以起興作比。「按劉勰的說法，……『興』，既有比喻的意思，也有興託、發端的作用，通過依微擬議而達到興托起情，即用微妙的事物來寄託作者的情感，渲染氣氛等。」①既然是「微妙的事物」，那麼就會是可意會而不可言傳的。
信天游的起興裡就有很多這樣可意會不可言傳的情況，比如：「羊肚子手巾（那）三道道藍，我那當紅軍的哥哥（喲）回來了。」又如：
「羊肚子手巾（那個）三道道藍，你說（那個）難呀難也不難。」「起」是一樣的，但是興起的卻是完全不同的內容。這其中有哪些聯絡？
這樣的聯絡是怎樣產生的？這種創造者的心智活動能展示民歌創作的哪些規律？通過語用分析，或許可以獲得答案。
】陝北民歌是陝北勞動人民精神、思想、感情的結晶，是陝北人民最親近的伴侶，是陝北勞動人民生活的最直接反映。
陝北是民歌薈萃之地，民歌種類很多，當地俗稱「山曲」或「酸曲」。主要有信天游、小調、酒歌、榆林小曲等二十多種，其中以信天游最富有特色、最具代表性。
信天游的傳唱之境，是一片廣漠無垠的黃色高原，這高原，千溝萬壑，連綿起伏，蒼茫、恢巨集而又深藏著淒然、悲壯；清峻、剛毅而又飽含著沉鬱、頓挫。 千百年來，它以自己的個性潛在地影響著陝北人的生活習俗，塑造了性格鮮明的高原文化，塑造了蒼涼、巨集壯而沉鬱的信天游。信天游，在這地瘠民貧，交通不便的偏僻山溝溝裡，在漫漫的歷史長河中，是陝北勞動人民抒發感情的最好手段，是發自人民心底的呼聲。
信天游唱詞一般為兩句體，上句起興作比，下句點題，基本上是即興之作。這些口語化的詩句，語出驚人，形象生動，具有極強的藝術感染力。其內容主要以反映愛情、婚姻、反抗壓迫，爭取自由為主。
陝北人唱信天游，既唱生活的快樂，也唱個人的憂愁；既不乏浪漫，又注重現實，是對生活美的追求和感情的寄託。
信天游的節奏大都十分自由，旋律奔放、開闊，扣人心弦、迴腸盪氣，這同溝川遍布的陝北地貌有很直接的關係。在當地，人們習慣於站在坡上、溝底遠距離地大聲呼叫或交談、為此，常常把聲音拉得很長，於是便在高低長短間形成了自由疏散的韻律，這種習慣自然會對信天游產生影響。因此信天游的曲調悠揚高亢，粗獷奔放，韻律和協，不加修飾地透著健康之美。
信天游的歌腔高度集中地展示了高原的自然景觀、社會風貌和陝北人的精神世界。
信天游，這顆黃土高原上的明珠，伴隨著歷史，歷經風雲變幻、滄海桑田，在時代的演進中展示著它的魅力，放射出璀璨奪目的異彩。陝北，陝西省的北部，基本以榆林、延安地區為限。一提起陝北，有不少人會想到了歷史悠久，祖輩傳唱，經久不衰，具有頑強生命力的陝北民歌--信天游。
陝北民歌，當地俗稱「山曲」或「酸曲」。形式上可分信天游、小調、勞動號子、歌舞曲、風俗曲和宗教曲。以信天游和小調多見。
「信天游」是陝北民歌中最富有特色的民歌，她構築了陝北民歌的主體。曲調悠長高亢，粗獷奔放，韻律和美。其內容多以反映愛情、婚姻、日常生活，反抗壓迫，爭取自由為題材。
陝北，地處黃土高原，山連著山，溝接著溝。生活在這裡的人們在山上勞作耕耘，趕牲靈腳伕們食宿、住店與當地的女人產生曖昧，他們行走在險峻的山路和深深的溝壑之間。在繁重而單調的生活中，一則為了排遣心頭的憂愁和寂寞，渲瀉孤獨，**消遣。
二則回想起家人、親朋、戀人，便見景生情，以景寄情。信口編唱歌曲，用高亢而悠長的歌聲抒發自己的感情、感觸，訴說自己的愛情和對美好生活的追求嚮往，以釋放積壓在心頭的鬱悶和愁苦。
信天游，是陝北民歌中一種特別的體裁，最能代表陝北民歌的風韻和特色。其節奏自由明快，純樸大方。句式結構隨情隨意非常特別。
規定每節兩句，兩句一韻，下一節可換韻，亦可不換。短歌可能只有一節，長的可接連數十節乃至成百上千節。
陝北信天游藝術手法上多用興起，比喻後直抒衷腸，借景抒情，自由奔放，熱情浪漫，曲調優美，琅琅上口。民歌手們隨心所欲，托物言志，含蓄幽默，信馬由韁地唱出來。在山野裡唱，給大自然聽，在崖畔上飄盪，給樹木花草聽，讓她隨風遊走，於是又叫順天遊。
她句式簡單多變，兩句就是一首，再沒有這麼簡單、方便的表達形式了。就像陝北人的性格：直氣、豪爽、豁達、幹練。
信天游的曲調由上下各樂段多次反覆構成，結構關係平衡、清晰。各句唱詞字數沒有嚴格的限制，但比較對稱、押韻。且生活中的雞毛蒜皮，針頭線腦，打情說俏，構成信天游的基本素材。
把全部的信天游組合到一起，卻成了一部反映陝北人生活的全屏寫照。
信天游是陝北人對生命的祭歌，對愛情的讚歌，對生活的頌歌。她恆久的生命力來自廣袤的黃土高原上生生不息的情與愛、仇與恨，她匯聚了萬萬千千勞苦大眾對生活點滴的素描，她凝結了世代與自然和生命抗衡的陝北民眾對自我的傾訴。藍天、白雲、東山糜子、西山谷、羊羔羔、牛媽媽、親妹妹、情哥哥、黃土地、信天游，這是陝北最亮麗的風光。
《陝北牧歌》插曲被劉熾依照信天游原詞：「崖畔上開花崖畔上紅，受苦人盼過好光景」，「馬裡頭挑馬不一般高，人裡頭挑人數上哥哥好」，「雞蛋殼殼點燈半炕炕明，燒酒盅盅量公尺不嫌哥哥窮」等改編，成為膾炙人口的信天游演唱詞。她的動人旋律和音調，曾激發了許多詩人、作家、**家的靈感，創作出一批蜚聲藝苑的佳作，被譽為藝術的母親。
如李季的《王貴與李香香》中的「一對大眼水汪汪，就像那露水珠在草上淌」，「山丹丹開花紅姣姣，香香人才長得好」。這首長詩充分繼承了信天游的特點，從頭到尾幾乎應用各種比喻鋪排，既通俗又不落俗套。還有賀敬之的《回延安》：
「手抓黃土我不放，緊緊貼在心窩上」，「羊羔羔吃奶眼望著媽，小公尺飯養活我長大」，「身長翅膀吧腳生雲，再回延安看母親」。都是在信天游格式上創作的，成為現代信天游的楷模之作，且久唱不衰。
情歌是信天游的精華，由此構成了陝北民歌的主調。如民間傳唱的《三十里鋪》、《攔羊的哥哥》、《趕牲靈》、《送情郎》、《淚蛋蛋拋在沙蒿蒿林》、《走西口》等都是情歌的代表作品。生活在這裡的人常常在不經意間就會哼唱起來，成為生活樂趣的一部分。
熱愛信天游不需要理由，哼唱信天游不需要舞台，放歌信天游不需要聽眾。有人說流行歌曲雖流行，可壽命不久。信天游會遊蕩在天空，流走於溝溪，回音於山峁，不被歲月封塵。
這話到底有幾分道理，還是讓時間去評說吧。然而信天游成為陝北又一道淡妝彩素、濃墨風景，這已被世人所公認。
信天游，陝北的樂府、陝北的天籟。這一藝術奇葩以她特有的風姿獨秀於藝苑之林，膾炙人口，餘音嫋嫋，芬芳永久。
信天游是什麼意思
2樓：雨說情感
信天游是流傳在中國西北廣大地區的一種漢族民歌形式。這是一部用老钁鐫刻在西北黃土高原上的傳世巨著，這是黃坡黃水之間的一朵奇葩。其歌詞是以七字格二二三式為基本句格式的上下句變文體，以浪漫主義的比興手法見長。
它便是陝北民歌。
在陝北它叫「信天游」，又稱「順天遊」「小曲子」， 在山西被稱為「山曲」，在內蒙古則被叫作「爬山調」。無論是陝北的信天游，山西的山曲，還是內蒙的爬山調，其歌詞都是以七字格二二三式為基本句格式的上下句變文體，而表現則以浪漫主義的比興手法見長。
形式自由靈活，每兩句為一小節，押韻；有的一節表達乙個意思，有的幾節組成乙個部分，表達比較複雜的意思；調子自由，單純易唱；每段常轉韻，多用比興疊字和襯字。
擴充套件資料
信天游唱詞一般為兩句體，上句起興作比，下句點題，基本上是即興之作。這些口語化的詩句，語出驚人，形象生動，具有極強的藝術感染力。
其內容主要以反映愛情、婚姻、反抗壓迫，爭取自由為主。陝北人唱信天游，既唱生活的快樂，也唱個人的憂愁；既不乏浪漫，又注重現實，是對生活美的追求和感情的寄託。
信天游的節奏大都十分自由，旋律奔放、開闊，扣人心弦、迴腸盪氣，這同溝川遍布的陝北地貌有很直接的關係。在當地，人們習慣於站在坡上、溝底遠距離地大聲呼叫或交談、為此，常常把聲音拉得很長，於是便在高低長短間形成了自由疏散的韻律，這種習慣自然會對信天游產生影響。
因此信天游的曲調悠揚高亢，粗獷奔放，韻律和諧，不加修飾地透著健康之美。信天游的歌腔高度集中地展示了高原的自然景觀、社會風貌和陝北人的精神世界。
3樓：匿名使用者
「信天游」，又稱「順天遊」「小曲子」， 陝北民歌曲調的一類，一般是兩句一段，長的每首可達數十段，用同一曲調反覆演唱。
流行於陝西北半部及寧夏、山西、內蒙古與陝西接壤的部分地區。以往，由於交通不方便，這裡的生產、經貿全靠驢、騾馱運，當地把從事此種勞動的人稱作「腳戶」「腳伕」「趕腳的」。「腳戶」長期行走在寂寞的山川溝壑間，便順乎自然地以唱歌自娛。
他們所唱的主要就是「信天游」。他們既是傳播者，又是創造者。在傳唱中，他們免不了矢口寄興的隨意創作，在創作了之後，又不斷地傳播出去。
當然，「信天游」屬於所有生活在黃土高原上的人們。無論在放牧耕地，或是節日遊樂，他們總要哼唱幾句。作為一種風格個性都很強的山歌品種，「信天游」的基本特徵是結構短小簡潔，曲調開闊奔放，感情熾烈深沉，具有濃厚的抒詠性。
它的詞曲僅有上、下兩句。唱詞上句起興，下句點明主題。如「馬裡頭挑馬不一般高，人裡頭挑人就數哥哥你好」。
曲調多建立在「徵－宮－商－徵」這樣一種「雙四度框架」上，上句分成兩個腔節，並在頭乙個腔節上作較長的延伸，給人以遼闊悠遠之感。下句一氣呵成，在上、下句變化反覆的歌唱中，歌手們浸注著自己的人生感慨。代表曲目有《腳伕調》《蘭花花》《趕牲靈》《橫山下來游擊隊》《見面容易拉話難》等。
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