1樓：匿名使用者
上聯: 一副對聯,人,多人說是絕對沒人對的出下聯;
下聯: 萬緒集思,想,繁想言盛肯定有想集得廣楹歡.
一副對聯 人多人說是絕對沒人對的出下聯
2樓：蘭璃若水
煙鎖池塘柳，對聯、千古絕句。有很多相關典故、下聯與絕對。出自陳子公升的《中洲草堂遺集》中，「煙鎖池塘柳，燈垂錦檻波。
回波初試舞，折柳即聞歌。」「燈垂錦檻波，煙鎖池墉柳。妄夢五湖湄，郎家大堤口。
」最完美對句：
煙鎖池塘柳
杈煩漢域鉤（羅鋒）
橫批：霧重風輕
上聯：霧重（氣吞山河）
下聯：風輕（四兩拔千斤）
上聯寫晨景，下聯側寫晚景。漢域鉤能夠壓倒池塘柳，整對聯的意境在乙個鎖字與煩字，煩：打攪。
煙可以是真菸，也可以是霧。杈可以是樹杈，也可以是池塘中的影子。下聯中用鉤暗喻月亮，杈為什麼會打攪月亮呢？
是因為有風來過。假如煙理解成真煙，側意境大失。正如上聯一樣，樹與月只有以水作背景才會生動。
煩，是因為波心起了漣漪。所有的動感都是風惹的禍。下聯中格律，意境與氣勢都達到了上聯所期待的效果。
煙鎖池塘柳
焱淘梗地鉤（羅鋒）
作者初時對出：浪壓秋梗金，但總覺得不夠理想，後來對為：焱淘梗地鉤。
下聯中包含了三種意境：1，稻熟如火；2，風過如浪；3，穗彎如鉤。
上聯：輕煙鎖物
下聯：大浪淘金
唯一美中不足的是上下聯意境不能連線，只能算是無情對。
出處詩詞
煙鎖池塘柳出處和典故：陳子公升在其《中洲草堂遺集》中，作了三個對句，寓於四首《柳波曲》詩中。皆以五行對五行。
其一為：燈垂錦檻波。所在之詩為：
「煙鎖池塘柳，燈垂錦檻波。回波初試舞，折柳即聞歌。」「燈垂錦檻波，煙鎖池墉柳。
妄夢五湖湄，郎家大堤口。」一般地說，詩中之對仗，若未單獨使用，不當作對聯看。但陳氏在兩詩自序中說：
「客有以『煙鎖池塘柳』五字具五行以屬余為對句，因成《柳波曲》二首，與好事者正之。」可見 「燈垂錦檻波」是專為對「煙鎖池塘柳」而作的，相對獨立，故這裡作對聯看了。燈垂，亦作「燈填」。
其二為：烽銷極塞鴻。所在之詩為：
「煙鎖池塘柳，烽銷極塞鴻。東枝罷春水，南翼怨秋風。」(《續作鎖柳銷鴻之曲》)其三為：
鐘沉臺榭燈。所在之詩為：「煙鎖池塘柳，鐘沉臺榭燈。
燈心紅縷密，柳眼綠波澄。」(《煙鎖沉引》)
典故有乾隆一次臨江南科考，兩名舉子不分上下，乾隆於是出此聯而試，一名一見當場調頭就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆於是御點先走的為第一。眾臣問其故，乾隆說：
「我此聯為絕對，能一見斷定者必高才也。」確實此聯可稱絕對，上聯五字，嵌「火、金、水、土、木」五行為偏旁，且意境很妙：乙個幽靜的池塘，周圍綠柳環繞，一層層煙霧將其深深的籠罩，這簡直就是一幅山水畫。
若干年後，終於有人對了下聯：「炮鎮海城樓。」單從字面上看，也是以五行為偏旁的，但意境與上聯卻差得太遠了，只是勉為其對罷了。
後來還有人前赴後繼的續對：燈深村寺鐘。茶烹鑿壁泉。
這兩副下聯，意境稍好，但五行偏旁的位置又不吻合。還待有識之士來續對。
又吳下張令夷在《迂仙別記》中，讓迂公對曰：
冀粟陳獻忠。
此五字中含東西南北中五方，是以五方對五行。
巧對續錄》載有一文士和武士的兩個對句。文句雲：
秋唫澗壑松。
武句雲：
炮鎮海城樓。
二百多年來，武士這個對句最為流行，似乎成了「煙鎖池塘柳」公認的標準對句。
但實際上，「炮鎮海城樓」這一所謂的標準對句並不標準。有人指出，「意境與上聯卻差得太遠了，只是勉為其對罷了」（見上文）。的確如此。
不過，「炮鎮海城樓」之不佳不僅表現在意境上，也表現在格律上。首先，在格律上，參照詩律
一、三、**論，
二、四、六分明，上下聯第
二、四字都是仄聲（鎖－鎮，塘－城），對的不工。其次，在意境上，上聯青幽淡雅，下來粗獷孔武，雖說一文一武，但並不協調，缺乏整體的和諧。
就已有對句看，「秋鑲澗壁楓」對得不錯。在格律上，（1）五行一一對應。（2）參照詩律
一、三、**論，
二、四、六分明，上下聯第
二、四字平仄相對（鎖－鑲，塘－壁）。（3）煙、秋，皆飄渺，「煙鎖」與「秋鑲」相對。（4）上聯的「池」、「塘」都是名詞，共同合成「池塘」；下聯的「澗」、「壁」也都是名詞，共同合成「澗壁」，「池塘」與「澗壁」相對。
是故，對仗工穩。在意境上，上下聯意境相諧。「秋鑲澗壁楓」，不是虛構之景，而是實有之景。
楓樹可長在澗壁。深秋時節，霜葉紅於二月花。秋韻凝聚、點鑲於楓葉，賞紅葉而品深秋，意蘊醇厚深雅，而「煙鎖池塘柳」之意蘊則青幽淡雅。
上下聯一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
編輯本段
歷代對句
下聯又《小豆棚》言，山西景芝榮，幼時即有才名。三歲時姊嫁歸寧，父命其作詩，應聲曰：「前日於歸去，今朝反面來。愁容何易改，頓覺笑顏開。」父命其對「煙鎖池塘柳」一聯，又對道：
浪暖錦堤桃。
暖，即暖之異體字，為取「火」旁而用之。
又《南樓隨筆》謂江蘇地方有一對句，曰：
炮架鎮江城。
又《清稗類鈔》所收對句為：
燈深村寺鐘。
近人也有不少對句。《名聯趣談》說，二十年前北京大學某教授就有乙個為：
茶烹鑿壁泉。
該書中，梁羽生先生還介紹了其他一些聯友的對句。陳敬之有兩句。其一是：
烽銷漠塞榆。
其二是：
桃熛錦浪堤。
熛，本指火紅之炭，此指紅色。
絕對駱廣彬也有兩句，而且也是寓於詩中的。一是：
港城鐵板燒。
鐵板燒，是一種菜的吃法。先將鐵板燒熱，旋即在上面放置鮮肉和蔬菜，蓋一下就吃。此句所在之詩為《旋廳賞酌》：「煙鎖池塘柳，港城鐵板燒。旋廳添綠蟻，風物覽逍遙。」其二是：
汀培錦柱燈。
汀，水中小洲。培，培土而植燈柱也。此句出自《白天鵝酒店夜宴》：「煙鎖池塘柳，汀培錦柱燈。招邀珠海夜，觴角滿高明。」
陳正龍有一句，曰：
燈銘水墨樓。
銘，記也。
張耀君的對句是：
燈銷深圳橋。
此外，尚有人對作：
灰堆鎮海樓
秋銷江堤楓
慕羽先生以「燕銜泥壘巢」，「燕」下四點，又可解作「火」，「五行」齊備，又可解作五言詩之一句，意境也不錯，惜「巢」字不屬「木」部。
（以上出自舊文《精品雷聯賞析》）
95也有「霜凝燈塔鈴」和「秋鋪滿地楓」之句但總是對上功夫，少有考慮聯意之隔，因知對雷聯不易。
亦有用五音對的，唐代時「合、
四、乙、尺、工」為五音，故有人對：
藝盡蜀巫龕
苑家小輩下對「靈銷桃源城」
示例——鄧曦澤也對出了下聯。
煙鎖池塘柳（佚 名）
秋鑲澗壁楓（鄧曦澤）
在格律上，（1）五行一一對應。（2）參照詩律
一、三、**論，
二、四、六分明，上下聯第
二、四字平仄相對（鎖－鑲，塘－壁），而「炮鎮海城樓」的
二、四兩字與上聯平仄不對（鎖－鎮，塘－城）。（3）煙、秋，皆飄渺，「煙鎖」與「秋鑲」相對。（4）上聯的「池」、「塘」都是名詞，共同合成「池塘」；下聯的「澗」、「壁」也都是名詞，共同合成「澗壁」，「澗壁」與「池塘」相對。
是故，對仗工穩。
在意境上，上下聯意境相諧。「秋鑲澗壁楓」，不是虛構之景，而是實有之景。楓樹可長在澗壁。
深秋時節，霜葉紅於二月花。秋韻凝聚、點鑲於楓葉，賞紅葉而品深秋，意蘊醇厚深雅，而「煙鎖池塘柳」之意蘊則清幽淡雅。上下聯一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
（1）煙鎖池塘柳（佚名）
梗燒海地鍋（羅鋒）
附詩一首：
煙鎖池塘柳
梗燒海地鍋
彎路人回顧
釋疑霧更多
（2）煙鎖池塘柳（佚名）
鏡梭海地燈（羅鋒）
鏡：水平如鏡，也可以指車前的倒後鏡。
問心齋主人（劉微鵬）的下對為：杆釣墨江秋。
（3）煙鎖池塘柳
漁釣秋樹堤
——煙鎖池塘柳，
燈澄樹塔鐘。
遊雲初見月，
夜曲始歸鴻。---陌客
最佳答案
「煙鎖池塘柳」這一千古絕對的上聯，多少年來，無數賢人才子試對，均無佳句。我們不禁要問，這個對聯果真沒有完美答案嗎？清代一文人指出：
遍覽漢語之字，亦難得其精妙恰當，意境更甚之。不過，多少年來，還是有不少仁人試對。據說**年間，某地出土一碑，上刻一對：
煙鎖池塘柳
桃燃錦江堤
此對一出，震驚四海。此聯堪稱無可替代的「絕對」對法。無論在格律、 意境、機關之上完全契合。
清一色的左五行偏旁，無一與上聯雷同且順序一致（上聯「火→金→水→土→木」，下聯「木→火→金→水→土」），平仄工整，意境深遠。如果說「煙鎖池塘柳」是一副美麗的晨暮畫卷，而「桃燃錦江堤」更體現出春日生機盎然之景象，一為輕柔婉約，一為熱烈奔放，兩副畫形成鮮明對比。特別是一「燃」字，其用筆之工完全不遜於「鎖」字，堪稱絕筆也。
如果給諸下聯評分的話，「炮鎮海城樓」句只能給65分。其優勢在於五行順序竟與上聯完全相同，但意境相差實在太大，只能稱得上「的對」。「燈深村寺鐘」與「烽銷極塞鴻」意境絕妙，惜五行不齊，平仄各異。
70分。「茶烹鑿壁泉」之句五行工整，意境較好，應得75分。而桃燃錦江堤」可得90分。
當然，「桃燃錦江堤」句也是有缺點的，不能說是完美答案，只可說是相比之下的最佳答案。一方面「錦江堤」非通用名詞，「錦江」與「池塘」相比非通用也，故：「錦江堤」與「池塘柳」相比還是有一定的差距，此外「桃」與「煙」也有同平仄問題。
不過，能得出如此的下聯，已是非常的不容易。不過作者已無可考，或許來自民間。可能他很聰明，料定此聯未來必將震動天下，故刻於碑埋之地下，其法亦妙也。
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